Contra la comunidad: el performance del ruido en dos obras del teatro cubano: Antigonón y Triunfadela

El presente trabajo aborda el problema de la representación de la comunidad cubana en dos obras de teatro estrenadas en los últimos años: Antigonón (2013), de la compañía “Teatro El Público” y Triunfadela (2015), de la compañía “El Ciervo Encantado”. Mi propuesta es que ambas obras desmantelan las concepciones de comunidad del proyecto político revolucionario. Más aún, estas obras se resisten a una conceptualización desde los principios de unidad, comunicación e identificación mediante el uso estratégico del sonido. A partir de una lectura posthumanista del ruido, analizaré cómo estas obras pretenden romper con la producción racional de lo político. Analizaré los monólogos, los diálogos inconexos y la producción de un discurso ininteligible como un procedimiento para desarticular las ideas de afinidad subyacentes a la idea de “nación cubana”. Además, analizaré los videos que abren y cierran las obras, como una evocación de la patria que resulta lejana y obsoleta, en gran medida por la baja calidad del sonido. Finalmente, reflexionaré sobre cómo la producción de estas interferencias intersecta con el uso de los vestuarios y el cuerpo desnudo. En esta sección, prestaré especial atención a las escenificaciones de los grandes colectivos de la revolución: los campesinos, obreros, los héroes, las familias, etc. Con este estudio pretendo demostrar que el teatro cubano contemporáneo ofrece unos límites conceptuales a la pregunta por la comunidad en un país con un proyecto político basado en la homogeneidad del cuerpo social y en la unidad colectiva.

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